Leurs oeuvres sont réincarnations de souvenirs fugitifs, d'irréalités rêvées, de

figures disparues mythiques ou familières.

Les regards des portraits de Martine Bligny viennent du plus profond de l'être

et du plus loin de notre histoire commune. Ils sont sont ceux du recueillement, du

mystère, de la prière, de l'apaisement et de l'intériorité sereine. Quelque chose

comme une fragilité, qui permettrait de s'introduire à l'intérieur de l'image et

dans ce qu'elle sous-tend d'irréalité, de rêve et d'intemporalité.

De l'argile pétrie par la main d'Evelyne Galinski, surgissent des humains hors

du temps, primordiaux, vêtus de la Terre même dont ils sont faits.Ils questionnent

assurément nos origines, notre raison d'être, nos vanités contemporaines. Ils sont

de matière autant terrestre que céleste, autant corporelle que spirituelle.

La peinture de Guy Brunet scrute les corps et les visages sans nom, les

étreint, les bouleverse, les dépèce, les confronte, à la recherche d'une raison

profonde, d'une vérité intime, d'un être intérieur. Ce qui fascine dans cette

peinture , c'est cette sur-réalité de l'irréel, cette manière de pousser à son

extrême la représentation visible pour capter l'invisible et saisir dans la

pénombre de l'atelier,. Il y a de la magie et de l'envoûtement dans cette

peinture faite de chair et de pensée.

Les créatures contemplatives de Nili Pincas, à la fois distantes et étrangement

familières, sont métaphores, quêtes spirituelles et rêves tout autant d'évasion

que de retour apaisant à un bonheur terrestre révolu.

Dominique Bajard se réapproprie l'étrange beauté et la puissance

mémorielle des squelettes de crânes, en les recréant dans une nouvelle

dimension plastique, donnant ainsi libre-cours à son imagination et à ses

talents de sculpteur-céramiste. L'utilisation du raku confère à ces Vanités une

matérialité d'une fascinante présence.

Comme les oeuvres d'Hubert Robert, peintre dessinateur du XVIIIe siècle,

« chasseur insatiable » des ruines de l'Europe Antique, les photographies de

Frédéric Jean, par leur cadrage et cette lumière dont il a su les nimber,

sont une exaltation de cette mélancolie de nature « romantique » assurément que

l'on éprouve à la vue des sites des somptueuses architectures gréco-romaines.

Il y a, en effet, chez ces six artistes, une mélancolie infuse propre à ce

« nouveau romantisme » qui imprègne tout un pan de la création actuelle.